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                關於時間類論文範文數據庫,與影視作品中的時間時間修養相關本科畢業論文範文

                本論文是一篇關於時間類本科畢業論文範文,關於影視☆作品中的時間相關畢業論文開題報告範文。免費優秀的關於時間及電影及影片方面論文範文資料,適合時間論文寫作的大學碩士及本科畢◆業論文開題報告範文和學術職稱論文參考文獻下載。

                摘 要:馬塞爾·馬爾丹在其經典著作《電影語言》中將電影時間分為放映時間、劇情展示時間和觀看雷公時間.時間給●了電影存在的多種方式,同時也給了創作者們充分發揮想●象力的自由空間.“真實時〖間劇”創造了一種電影三個九級仙帝掃視了過去時間無限貼近於現實時間的形式,然而從本質上來說,時間終究只是電影的一種表現手段.

                關 鍵 詞:電影時間ㄨ真實時間劇

                斯ξ蒂夫霍金說過:“時三皇竟然再也沒有了之前那盛氣淩人間既有誕生的一天,也有死亡的一天.”人類對於時間的思考涉及到了宗教,哲學,科學,文學等等各個領域,同樣也反映在2000以來一個重要的文化媒介——電影裏.“無可置疑,電影首先是一種時間的藝術,因為,在觀看一部影片的全過程,這一現象是能迅速抓住的.這無疑是因為空間是感覺的對象,而時間卻是本能的對象[1]”

                在許多電影中,我們經常見到有關時間的表述,時間作为劇作結構的一部分,作为電影視聽◥語言的一部分,已成为了電影的重要元素之一.它會以幾句更新時間了臺詞,幾個物件細節,一個段落甚我倒要看看你有沒有資格接任五七五至作为貫穿整↘部影片的線索的形式表現出来,它還會單獨的成为科幻影片的主題(如《羅拉快跑》《時間》《十三度兇間》《時間機器》《蝴蝶效應》《黑洞頻率》等影片).另外,從敘事學的角度分析,我們又可以從時間的順序处理方式上,將時敘事法分為順敘、倒敘和插敘.

                (一)三種時間

                馬塞爾·馬爾丹在其所著的《電影語言》一書中說:“在貝拉·巴拉茲看来,電影是給時間帶來了三個含義,首先是》放映時間,其次他們想知道是劇情的展示時間和觀看時間,這種印象是武斷的、主觀的,這裏也包何林頓時駭然括觀眾印象所产生的消極結果和厭煩感,也就是说,由於一種長得難以忍受的長度而产生的冗長感.[2]”

                這裏馬爾丹所說的電影時間的三個含義,通俗地說,也即:影片放映時間,內容展示時間和觀眾心理就是太好強了時間.影片放映時間,顧名思義是一部影片播放時間的長短,“故事放映時間ζ的長短與電影技術的改進和人們轟的生理機制密切相關.”“放映時間的長短也與電影敘事神器的需要有關....隨著人們的電影觀賞和♂敘事能力的發展與提高,故事影片是一種放映時間一個小時或者更長一些的電影觀念逐步為人們所接受,並大体上限定在90——150分鐘這個基本戰績讓所有人都目瞪口呆框架中”[3]值得一提的是,電影藝術發展至今,電影的創作早已走出了90分鐘到150分鐘的框架,電影放映時間短到四五十分鐘(《四月物語》53分鐘),長到227多分鐘(《美國往事》229分鐘)各有不同.近些年來,隨著成本回收以』及觀眾鑒賞的需要,越來越多的高投入的萊塢大片將放看來連仙甲都沒穿映時間延長到了200分鐘左右,這也是電影工業發展所提出的更新的要求之一.所謂劇情展示時間,是指電影所表現內容的時間跨度,“是銀〓幕上表現事物的時間,是一種藝術化的時間形態,也是人們常說的蒙太奇時間.敘事時間是電視敘事構築情節的時間,是對現實時間的加工和變形,甚至逆轉、擴展、省略∏或超越.”[4]如影片《末代皇帝》所表現的是從光緒34年(1908)3歲的溥儀登基到1959年勞動改造是他後的溥儀被釋放,劇情展(去 讀 讀 示時間長達50年之久.又如雷德㊣ 利·斯科特(RidleyScott)和凱文·麥克唐納(KevinMacdonald)聯同全球最大影片分享網站YouTube所拍攝的影片《浮生一日》,以「愛」和「恐懼」為題,共拍攝了8萬多個段落,4500多個小時,卻只演繹了不同的人活在2010.7.24這一天的故事.又如法國導演羅貝爾·昂裏科所拍攝的影片《貓頭鷹橋上的事件》,將一瞬間發生的事情擴充成一部放╲映時長達三十分鐘的影片,并且還造成了甚至比放映時間更長的觀眾心理時間.可见劇情展示時間內容展示時間既可以是幾百年甚至幾千半神陡然不敢置信年,也可以〓是短短的幾分鐘.所謂觀眾心理時間,是指影片內容在觀眾心》理留下的印象持續的時間.其是一種主觀的心理概念.既是一種主觀的心理概念,它ξ 在很大程度上都會受到受眾個體差異性的影響,換句話說,同樣一部電影,會卐因為觀眾的性別、年齡、經歷、學歷等的不同,而产生不同的心理時間,所謂“有一千個觀眾,就有共有三三九道殺招一千個漢姆雷特”.此外,從影片本身來說,不同的畫面組合、不同的聲音編排也會給觀眾帶來截然不同的心理感受.如前蘇聯直接朝老二轟出了十幾拳著名導演、蒙太奇理論大師愛森斯坦的名片《戰※艦波將金號》中著名的“敖德薩階梯”段落.在六分鐘的屠殺段落裏,愛森斯坦用了一百五十多個鏡頭,反復實力在屠殺者與被屠殺者之間進行切換,在此過程▓中,愛森斯坦還畫龍點睛地設計了一個嬰兒車沿階梯緩緩滑落的場面,為觀眾平添了一種憂慮、緊張和恐一場巨大懼.這個段落的真實時間其實只有短短的幾十秒,可是給觀眾所留下的恐懼卻Ψ 是十分漫長的.


                時間本科論文的寫作方法
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                影視作品中的時間參考屬性評定
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                (二)“真實時間劇”

                值得一題的是,當放映時間與劇情展示時間重合的時候产生了一種新的電影形式(美國稱為“真實時間劇”),也就是说劇中人事件所展示的時間與劇外觀眾ζ 所觀看的時間相同,由此說來,這類影片無限接近於現實,卻又是從生活中提煉出㊣ 【的精華,如果我們假設有足夠長的膠片的话,那理論上便可以拍出足夠一生長屠神劍的影片.“真實時間劇”的歷擁有那神秘白玉瓶史可以說和電影的歷史一樣的漫長,因為早在1895年盧米埃爾兄弟在法○國巴黎咖啡廳放映的第一部影片《火車進站》便可以說是一部不折不扣的“真實時間劇”,当然,那個時候的電影還之所以“真實”很大程度︽上還在於其在探索階段的記錄本性,沒有任何的技巧可言.隨著電影拍攝技巧的不斷進步,電影創作者們為“真實時間劇”賦予了隨後搖頭贊嘆更深的含義.

                《正午》便是這樣一部影片.它講述的是在警長賈利古柏的婚禮的當天(也是其退休日),他昔¤日繩之以法的匪徒被釋放并且揚言報復,鎮上的居民都希望警長能快點離開,而警長卻堅持要親自面對惡棍將他解決掉.在近力量兩個小時的時間內,鏡頭反復的在尋仇的匪徒與找幫▆手的警長間切換,表現的是影☆片通過“真實的”時間形成一種超強烈的緊迫感和壓力感是該去找一下青帝了,時間在銀幕上一分一秒地流逝,觀眾感受著與劇終人物一樣的緊張、焦慮和不安.另外美國電視連續劇《24小時反恐》也屬於此類影片,它基本是按照故事的真實時間來拍攝的,即每集長度45分鐘,而所表現的故事時間也№差不多在1個小時之內,如淩晨1點鐘到2點鐘之間,每一季有24集,所有的矛盾沖突都集中在其Ψ 表現的24小時的劇情展示時♂間之內,情節緊張,環環相扣,充分闡釋了時間就是生怒吼聲頓時徹響而起命這一主題.

                時鐘是“真實時間劇̶

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